ГоловнаЗаглянемо в завтра

Заглянемо в завтра


Минуле завжди здається трохи наївним і смішним, коли через завісу часу воно намагається заглянути в завтрашній день. Звичайно, прогнозувати майбутнє безумно складно. Але в той же час надзвичайний принадно. Признайтеся, кому з нас не хотелось хоч би на хвилину, хоч би одним оком заглянути в майбутнє людства?

Я не виключення з правил, і цілком природно, що мене цікавить, як одягатимуться люди через двадцять, тридцять, сто років, як зміниться моя професія. Найсміливіші провісники — письменники-фантасти. Тому поглянемо, як представляють це собі вони.

Станіслав Лем. Роман "Возвращеніє із зірок". "Мене прийняв суб'єкт, що виглядав як вільний художник, оглядів мене, погодився, що мені йдуть просторі речі; я відмітив, що він не був від мене в захопленні. Я від нього теж. Кінчилося все це тим, що він зробив мені тут же декілька светрів. Я стояв, піднявши руки, а він крутився довкола мене, оперуючи відразу чотирма флаконами. Рідина, біла як піна, на повітрі вмить застигала. Таким чином були створені чотири светри самих різних кольорів, один із смужкою на грудях, червоне на чорному; найважчою, як я відмітив, була обробка коміра і манжет. Тут дійсно вимагалосьмайстерність".

А декілька вище Станіслав Лем детальніше розповідає про принципи створення такого одягу:

"З одягом все відразу пішло з рук геть погано. Не було майже нічого звичного. Зате з'ясувалося нарешті призначення загадкових сифонів, тих, у ванній шафці з написом: "Купальні халати". Не лише такий халат, але і костюми, панчохи, світери, білизна — все робилося з видувного пластика. Зрозуміло, жінкам це повинно було подобатися — маніпулюючи декількома сифонами, можна було всякий раз створювати собі нове вбрання, навіть на єдиний випадок; сифони виділяли рідину, яка тут же застигала у вигляді тканини з гладкою або шорсткою фактурою: оксамиту, хутра або пружною з металевим відливом. Звичайно, не всі жінки займалися цим самі, були спеціальні школи пластування..."

Іван Ефремов. Роман "Туманність Андромеди". От як він малює образ своєї героїні Веди Конг: "Важкий вузол попелястого волосся, високо підібраного на потилиці, не отягощалсильної стрункої шиї... Низько відкриті груди підтримувалися корсажем з блакитної тканини. Широка і коротка спідниця, розшита по срібному полю блакитними кольорами, відкривала голі загорілі ноги в туфельках вишневого кольору. Великі, нарочито грубо закладені в золотий ланцюг вишневі камені — фаанти з Венери — горіли на ніжній шкірі в тон щокам, що палали від хвилювання, і маленьким вухам".

На іншого героя романа, Мвена Маса, Іван Ефремов витрачає менше фарб. Він обмежується таким зауваженням:

"Білий плащ спадав важкими складками з могутніх плечей". Но* зате на відміну від інших фантастів він дає опис одягу підлітка: "Біла кофтина з штучної шерсті, а також широкі і короткі, вище за коліна, штани з червоною бахромою, ушитою на індіанський зразок в бічні шви". Ольга Ларіонова, представник молодої плеяди радянських письменників-фантастів.

Роман "Леопард з вершини Кіліманджаро". "Ілль встала. Підійшла до Елефантусу. Яскраво-смарагдовий костюм, обтягивающий її, немов щоденний робітник трік, на вигинах відливав металевою синявою; але грона рук і плечі були відкриті, а на ногах я відмітив вузенькі світлі сандалі..."

Це щоденний костюм. А таким малює Ольга Ларіонова туалет для театру:

"Мене самого уразив туалет Ілль: вона була в чорному глухому платті, мало не з шлейфом, на голові — корона із стрілчастих блідо-лілових зірок селіора. Ці квіти — грубі, такі, що нагадують дивовижні кристали — дивно йшли їй і втрачали свою жорсткість і примітивність від дотику до її волосся".

Я не випадково відібрав саме ці три уривки. Бо у величезній масі науково-фантастичної літератури розрізняються три напрями в підході до одягу майбутнього. Одні, подібно до Лему, намагаються винайти щось нове і абсолютно відмінне як по вигляду, так і за технологією створення. Інші, як Ефремов, повертаються до ідеалів минулого. Його Веда Конг одягнена в смаку епохи розквіту культури Криту. Треті (я маю в виду

Ларіонову) намагаються поєднувати, здавалося б, непоєднуване, хоча хто знаєт—может бути, їх дорога якраз ближче до істини. Важко уявити, що людство відмовиться від своєї культурної спадщини. Хоча подібні екзотичні вбрання навряд чи носитимуться щодня.

Спроби передбачити, яким буде костюм майбутнього, робилися багатьма. Одні йшли складними хитромудрими дорогами, інші проробляли це одним розчерком пера. Як, наприклад, Володимир Маяковський.

Ось яким бачить він пролетаря" XXX століття, що "літає:
Одягається —ні піджаків, ні брюк;
сорочка
номерами
не тисне вузька.
Відразу
вдягається
від п'ят до рук
шовком

геніально скроєного шматка. Проте говоритимемо серйозно.

Звернемося до прогнозів учених.

Американські фахівці вважають, що у відносно недалекому майбутньому людство одягнеться в такий одяг, на який не будуть вліять ні погодні умови, ні навіть брак сировини. Вони стверджують, що мода завтрашнього дня цілком буде заснована на штучних волокнах.

Насправді, з часу появи в 1938 році нейлону було створено немало синтетичних матеріалів, з яких шиється дешевий і практичний одяг. В майбутньому з'являться нові матеріали, які відрізнятимуться невідомими досі властивостями. Наприклад, терморегулірующие тканини, в яких влітку буде прохолодне, а взимку тепло. Це також матеріали-хамелеони, що міняють колір залежно від освітлення. Передрікають появу плавких матеріалів, які не потрібно буде зшивати. Зручність створеного в них костюма безперечна: він буде куди міцніше і простіше у виготовленні, ніж його попередники. Але вінцем пошуків в цьому напрямі американські хіміки називають "вічні" тканини. Вони поєднають в собі "лід" і "пламень": міцність неіржавіючої сталі і красу природних матеріалів, будуть вогнетривкими, немнучкими, водонепроникними, жіроотталкивающними, що не забруднюються і взагалі непіддатливими зносу.

Що шитиметься з цих "вічних" тканин? Природно, зараз важко відповісти на це питання, але так хочеться сподіватися, що мода того часу на відміну від тканин не "вічної" станет.і настільки ж спокійно "переварить" їх, як "переварила" свого часу нейлони, дакрони і кримплени. Ні, вона, звичайно, не відмовиться від них, але відведе належне ним місце в гардеробі людини майбутнього.

Інколи ж припущення і передбачення віщунів і кассандр в області моди приймають абсолютно неймовірну, на наш погляд, форму. Вони, наприклад, сполучають одяг майбутнього с... меблями, поміщаючи на спині щось начеб надувного стільця. Так само можна буде, на їх думку, обладнати костюм комбінацією стільця і столу або навіть матрацем. Для жарких днів вони пропонують одяг з мікрокліматом, в якому підтримуватимуться потрібна температура і вологість. Ще один "сплеск" фантазії — "костюм-міхур" з двошарового вініла. При надуванні він набуває форми кулі, в якій людина може запросто котитися по своїх справах. Якщо ж йому набридне вуличний шум, він може надіти спеціальний шлем з відеослуховим пристроєм і повністю відключитися від довколишньої метушні...

Природно, нові тканини, нові моделі зажадають абсолютно іншої технології. Істотним чином зміниться весь процес виробництва одягу. Це теж не вислизнуло з поля зору письменників-фантастів.

Ще в кінці XIX століття один з основоположників цього жанру літератури, Герберт Уеллс, в романі "Коли сплячий прокинеться" спробував уявити, як це відбуватиметься в майбутньому. Герой його проїзведенія—Грехем, подібно Ріп ван-Вінклю, проспав два століття і опинився в XXI столітті. І ось сцена, в якій Грехема одягають по моді нового часу.

"Старик в зеленому вклонився і, пріблізясь, сів поряд з Грехемом...

— Моди сильно змінилися, сер, - сказав він... Потім швидко розвернув згорток ина його колінах зарябили яскраві матерії.— Ви жили, сер, в епоху, так би мовити, циліндрову, епоху Вікторії. Півкуля капелюхів. Усюди правильні криві. Теперьже.

Він вийняв прилад, за розміром і зовнішнім виглядом що нагадує кишеньковий годинник, натискував кнопку, і на циферблаті з'явилася невелика людська фігурка в білому, що рухалася, як на екрані.

Кравець узяв зразок світло-синього атласу.
— Ось мій вибір, - звернувся він до Грехему.
— А що це таке? — запитав чоловік дев'ятнадцятого століття.
— У ваш час кравці показували своїм клієнтам модні журнали, —-ответил кравець, - ми ж пішли далі. Дивитеся сюди.— Маленька фігурка повторила свої рухи, але вже в іншому костюмі.— Або це — І на циферблаті з'явилася інша фігурка в пишнішому одіянні...

Легкий шум — і з ліфта вийшов анемічний, схожий на китайчонка підліток, з коротко обстриженим волоссям, в одязі з грубої тканини світло-синього кольору; він безшумно выкатіл на роликах якусь складну машину. Кравець відклав кинетоськоп, віддав пошепки якийсь наказ хлопчикові, який відповів горловим голосом щось незрозуміле, і попросив Грехема встати перед машиною. Поки хлопчик щось бурмотав, кравець висував з приладу ручки з невеликими

дисками на кінцях; ці диски він приставив до тіла Грехема: до плеча, до ліктя, до шиї і так далі, біля півсотні дисків.

...Кравець пустив в дію механізм, частини машини прийшли в рух, що супроводжується слабким ритмічним шумом; потім він натискував важелі і звільнив Грехема.

...Коротко обстрижений хлопчисько подав кравцеві сверток світло-синього атласу, і обоє почали засовувати матерію в машину, розтягуючи її так, як розтягували в дев'ятнадцятому столітті рулони паперу на друкарських верстатах. Потім безшумно відкотили машину в кут кімнати, де висів дріт, закручений у вигляді прикраси. Включивши машину, пустили її в хід..."

У що ж одягнув свого герояГерберт Уеллс? На жаль, про це в романі говориться дуже мало що:

"За допомогою кравця Грехем надів комбінацію: білизна, панчохи і жилет, все темно-пурпурового кольору.

...Поверх нижнього пурпурового плаття Грехем надів верхнє зі світло-синього атласу, яке дивно йшло до нього".

Зараз, коли ми вже знаходимося майже на самому порозі XXI століття, стають усе більш очевидними недоліки цього прогнозу. Цілком природно, що Уеллс, який народився і жив в епоху індивідуального пошиття, під час написання романа ще не міг представити, яке велике майбутнє чекає масове виробництво одягу. Звичайно, кравці залишаться, так само як не втратить свого сенсу професія художника-модельєра. Але, як мені бачиться, пошук повинен йти, відштовхуючись перш за все від особи самої людини, яка зможе комбінувати свій костюм, додаючи йому індивідуальний характер, використовуючи різні елементи фабричного виробництва.

Ми говорним "майбутнє", самі часто не помічаючи того, як воно поступово стає нашим сьогоднішнім днем. Сучасне виробництво все більше і більше грунтується на чітко розроблених наукових методах. У розпорядження швейників поступають не лише новітні машини і засоби автоматизації, але і електронно-обчислювальні пристрої. Вони стають таким же природним інструментом роботи при створенні одягу, як були декілька десятків років назад кравецькі ножиці і вугільні праски.

Намагаючись заглянути за завісу майбутнього, багато письменників не в змозі звільнитися від вантажу сьогодення, тих соціальних умов і умовностей, якими вони зв'язані на сучасному світі.


Створені ними моделі майбутнього відображають їх політичні погляди, їх класові симпатії і антипатії.

Так, наприклад, той же Герберт Уеллс в іншому своєму романе— "Машина часу" описує можливий розвиток суспільства, в якому збереглися класові і станові відмінності, підкреслює исоціальну диференціацію, що залишилася від минулого, в одязі. Він "одягає" нащадків пролетарієв— "морлоков" в невибагливе однотипне одіяння. Представника ж еліти він малює так: "Це була маленька істота — не більше чотирьох футів зростанням, одягнене в пурпурову туніку, перехоплену в талії шкіряним ременем. На ногах у нього були не те сандалі, не то котурни. Ноги по коліна були голі, і голова не покрита".

А ось яким бачать завтрашнє комуністичне місто деякі соціологи і письменники Заходу: одноманітні будинки, одноманітні вулиці, люди одягнені майже однаково — в сірі блузи і брюки, всі однаково підстрижено, їх волосся забарвлене в чорний колір. З чого вони виходять? Перш за все з того посилання, що комуністичне суспільство неодмінно повинне пригнічувати будь-який прояв несхожості, індивідуальності, нівелювати всіх і кожного.

Звичайно, в післяреволюційний і післявоєнний часи одягатися модно і всіляко було надзвичайне складно. Перед нашим народом тоді стояли куди важливіші завдання. Тепер у нас є засоби і можливості, аби розвивати легку промисловість. І про те, як йде цей процес, судити дуже просто. Досить уважніше придивитися до того, як одягнені люди на вулицях наших міст і сіл. Тепер уже не коштує завдання просто одягнути їх. Модельєри і виробничники ставлять перед собою складніші цілі — зробити одяг красивим, елегантним, сучасним. І що ж, у багатьох випадках це удається.

Головний художник ОДМО Людмила Федорівна Турчановськая в своїй статті "Секрет елегантності" привела такий приклад: "Посланець знаменитої французької фірми, що знає толк в одязі, був уражений, що якийсь незнайомець запитав його: "Котра година?" Коли це питання переклали на французький, гість здивувався: судячи з усього, його прийняли за москвича. Адже всього кілька років тому, йдучи по вулиці Горького, він мимоволі відчував на собі погляди, обернені на одяг, - уважні, вивчаючі, такі, що немов би говорили: "іностранец".

Одягатися стали і цікавіше, і всілякіше. Колись журналісти писали про те, що у Варшаві не зустрінеш двох жінок в однакових платтях. Зараз це все більше і більше можна говорити і про наших жінок...

Як розвиватиметься мода в майбутньому? Ні, я не беруся передбачати, які прийме вона форми через триста, двісті, сто років. Хід її розвитку важко передбачити навіть на найближче десятиліття, бо дуже багато чинників, що не передбачаються, роблять на неї вплив. Дуже різкі зигзаги і повороти робить вона на своїй дорозі.

Я не прибічник безпідставних фантазій. Тривалі прогнози, по-моєму, просто нереальні. Хіба мало що нам можуть запропонувати винахідники: яку-небудь невідому сьогодні тканину, або новий спосіб її обробки, або незвичайну технологію. Все це дозволить заново підійти до вирішення того або іншого вигляду одягу.

Мабуть, зараз ясно можна сказати лише одне. Мода майбутнього повинна знайти якість, доторого дуже не хапає поставленому на потік сучасному одягу: як бракує їй зараз якісь прості рукотворні дрібниці, деталі, скажімо, вишивки або національного орнаменту...

Мода майбутнього повинна зробити людей світліше, добріше, допомогти розкрити творчий початок кожного, збагативши світ торжеством індивідуальності, торжеством гармонії розвиненої особи.

Хід художників-стилістів

А що ж робили в самий розпал буму "антимоди" професійні художники-модельєри? Як вони відгукнулися на ці нові віяння? Зараз, після десятиліття з того буйного часу, бачиш, що вони теж не...
Замість висновку

Я змінюю професію. Лише на один день, правда. Сьогодні я репортер. Вірніше — інтерв'юєр. А якщо бути зовсім точним — соціолог. Сьогодні я почую десятки думок про свою труде/О справу,...

Ідолопоклонники

"...Тисячи "ізвестнихлічностей" з'являються на підмостках сучасної історії. Реальні люди, багато разів збільшені і спроектовані в нашу свідомість засобами масової інформації, вони упроваджуються у вигляді живих образів в мозок мільйонів людей,...

Дивіться також



Пуаре проти Пуаре

Модельєри щорік пропонують населенню земної кулі тисячі варіантів одягу, але популярними стають лише одиниці. У чому причина цього? "Всякій зміні в моді передує приховано созреваємая і не цілком усвідомлювана суспільна...