Почало


Потреба щоденного спілкування з папером виникла не відразу, не водночас. Коли зараз замислююся над тим, що змусило мене узяти в руки олівець і коли це сталося, то не можу пригадати точно ні обставин, ні часу. Я йшов до свого покликання непомітно для самого себе.

Не було в моєму житті першопоштовху, який би відразу змусив поглянути на світ іншими очима і сказати: я буду художником, і будь-який інша дорога для мене неможлива. Зате були незвичайні ліси середньої Росії. Були стрункі весняні берези, одягнені ніжно-зеленим пухом. Було строкате різнотрав'я лугів, чорні силуети дерев на вогненному живописі західного піднебіння.

Краса природи оточувала мене з народження. Можливо, я не дуже-то і помічав її спочатку, коли разом з іншими івановськими хлопчиськами і дівчам збирав гриби, суницю, заячу капусту. Час був післявоєнний, важкий, голодний. Але потім природа все більше і більше стала входити в моє життя. Я навчився дивуватися з її краси, чистоти, співучості. І цілком природно виникло бажання утримати цю красу, зберегти її оставити на папері.

Перші малюнки листя і кольорів складалися в невитіюваті орнаменти. Це захоплення, напевно, і привело мене в Івановський химико-технологический технікум на факультет прикладного мистецтва, куди я поступив після восьмого класу. На факультеті, де готували художників по тканині для підприємстві "ситцевого міста", нас виховували в строго реалістичній манері. Морквину ми малювали зі всіма тріщинами і зморшками, чорну смородину виписували так, що вона повинна була світитися. Мучився я в ту пору шалено, мучився, поки не зумів опанувати техніку роботи олівцем і кистю.

Коли зник страх перед чистим аркушем паперу, відчув, що не можу і дня прожити без фарб. В цей час малював все, що бачив довкола. Все переповнювало мене. І я малював, малював до знемоги.

Але це було поки що простим фотографуванням природи.

Тут був колір, форма, не було лише одного—мислі.

Потім в мо-пермалоїю життя прийшов наш Івановський міський краєзнавчий музей. Мені дозволили користуватися його архівами. Там зберігалися старовинні і сучасні книги і альбоми по мистецтву з безліччю ілюстрацій. Я, для якого тоді верхи досконалість була твори Айвазовського і Шишкина, відкрив для себе новий прекрасний світ Боттічеллі, Джотто, Рубенса, Рембрандта.

Я не просто читав про них, я прагнув розібратися, зрозуміти, як ці майстри заставляли свої полотна жити, дихати. В ті роки я зробив сотні, можливо, навіть тисячі копій. Це був необхідний період учнівства, але мені довелося пройті його ще раз, в Московському текстильному інституті.

Я брав пластику у живописців Древньої Русі, у Феофана Грека і Андрія Рубльова. В японських графіков—лінію, чітку, лаконічну і в цій лаконічності багатозначну. Великі італійці дали мені відчуття кольору. Протягом трьох років я скопіював майже всі мініатюри персидських художників, яких зміг знайти в наших музеях. Вчився у них і подобно сліпому, якому, аби представити всю річ, треба обмацати кожен її сантиметр, вимальовував кожну деталь, ще і ще раз повертався до картин, що любилися мені, намагаючись розгадати, зрозуміти секрети їх мистецтва.

Тоді ще я не відчував себя—я був лише школярем, учнем, буквально поглиненою, роздавленою величчю мистецтва минулого, що живе його ідеями, образами, відчуттями.

Майстерність прийшла пізніше, коли я впритул зіткнувся зі своєю професією. Коли вперше почав розуміти завдання, що стоять перед художником-модельєром. Коли зіткнувся з людьми, з якими і для яких мені належало працювати.

Це була моя третя школа. Школа, яка вивчає життя.

Дерев'яні мережива

Народний костюм для мене завжди був тією скарбницею, з якої я міг нескінченно черпати нові теми, нові ідеї, нові рішення. До нього я вперше звернувся ще в роки свого учнівства....
Хід художників-стилістів

А що ж робили в самий розпал буму "антимоди" професійні художники-модельєри? Як вони відгукнулися на ці нові віяння? Зараз, після десятиліття з того буйного часу, бачиш, що вони теж не...

Курреж, Карден і інші

Великий внесок у розвиток сучасної молодіжної моди внесли і художники "Від Кутюр". Андре Курреж, перший з майстрів прославленої школи французького моделювання, заклав на високому професійному рівні основи створення одягу для...

Дивіться також



"Табель про ранги" в моді

Серед моєї багаточисельної пошти якось попався лист, в якому досить точно була сформульована проблема, що викликає інтересу багато. "Мода, - писав мій кореспондент з Кустанаю, —особенно якщо розглядати історію костюма,...