Почало


Потреба щоденного спілкування з папером виникла не відразу, не водночас. Коли зараз замислююся над тим, що змусило мене узяти в руки олівець і коли це сталося, то не можу пригадати точно ні обставин, ні часу. Я йшов до свого покликання непомітно для самого себе.

Не було в моєму житті першопоштовху, який би відразу змусив поглянути на світ іншими очима і сказати: я буду художником, і будь-який інша дорога для мене неможлива. Зате були незвичайні ліси середньої Росії. Були стрункі весняні берези, одягнені ніжно-зеленим пухом. Було строкате різнотрав'я лугів, чорні силуети дерев на вогненному живописі західного піднебіння.

Краса природи оточувала мене з народження. Можливо, я не дуже-то і помічав її спочатку, коли разом з іншими івановськими хлопчиськами і дівчам збирав гриби, суницю, заячу капусту. Час був післявоєнний, важкий, голодний. Але потім природа все більше і більше стала входити в моє життя. Я навчився дивуватися з її краси, чистоти, співучості. І цілком природно виникло бажання утримати цю красу, зберегти її оставити на папері.

Перші малюнки листя і кольорів складалися в невитіюваті орнаменти. Це захоплення, напевно, і привело мене в Івановський химико-технологический технікум на факультет прикладного мистецтва, куди я поступив після восьмого класу. На факультеті, де готували художників по тканині для підприємстві "ситцевого міста", нас виховували в строго реалістичній манері. Морквину ми малювали зі всіма тріщинами і зморшками, чорну смородину виписували так, що вона повинна була світитися. Мучився я в ту пору шалено, мучився, поки не зумів опанувати техніку роботи олівцем і кистю.

Коли зник страх перед чистим аркушем паперу, відчув, що не можу і дня прожити без фарб. В цей час малював все, що бачив довкола. Все переповнювало мене. І я малював, малював до знемоги.

Але це було поки що простим фотографуванням природи.

Тут був колір, форма, не було лише одного—мислі.

Потім в мо-пермалоїю життя прийшов наш Івановський міський краєзнавчий музей. Мені дозволили користуватися його архівами. Там зберігалися старовинні і сучасні книги і альбоми по мистецтву з безліччю ілюстрацій. Я, для якого тоді верхи досконалість була твори Айвазовського і Шишкина, відкрив для себе новий прекрасний світ Боттічеллі, Джотто, Рубенса, Рембрандта.

Я не просто читав про них, я прагнув розібратися, зрозуміти, як ці майстри заставляли свої полотна жити, дихати. В ті роки я зробив сотні, можливо, навіть тисячі копій. Це був необхідний період учнівства, але мені довелося пройті його ще раз, в Московському текстильному інституті.

Я брав пластику у живописців Древньої Русі, у Феофана Грека і Андрія Рубльова. В японських графіков—лінію, чітку, лаконічну і в цій лаконічності багатозначну. Великі італійці дали мені відчуття кольору. Протягом трьох років я скопіював майже всі мініатюри персидських художників, яких зміг знайти в наших музеях. Вчився у них і подобно сліпому, якому, аби представити всю річ, треба обмацати кожен її сантиметр, вимальовував кожну деталь, ще і ще раз повертався до картин, що любилися мені, намагаючись розгадати, зрозуміти секрети їх мистецтва.

Тоді ще я не відчував себя—я був лише школярем, учнем, буквально поглиненою, роздавленою величчю мистецтва минулого, що живе його ідеями, образами, відчуттями.

Майстерність прийшла пізніше, коли я впритул зіткнувся зі своєю професією. Коли вперше почав розуміти завдання, що стоять перед художником-модельєром. Коли зіткнувся з людьми, з якими і для яких мені належало працювати.

Це була моя третя школа. Школа, яка вивчає життя.

У пошуках істини

Невелика швацька фабрика в підмосковному місті Бабушкине, куди я був розподілений після закінчення інституту, займалася в основному випуском робочого одягу. Лише один цех спеціалізувався на легкому платті. Підприємство це мало...
На крок попереду і на крок позаду часу

Одін англійський мистецтвознавець склав вельми цікавий графік. Одяг, на його думку, - аморальна — за 10 років до свого часу, визивающа—за 3 роки до своего часу, смілива — за рік...

Формула успіху

З великим запізненням ми взялися за розробку практично не зворушеною радянськими дизайнерами молодіжної теми. Складно було не лише запропонувати, але і відстояти свою ідею, переконати в її життєздатності. Деякі наші...

Дивіться також



Ланки одного ланцюга

Але давайте повернемося до того етапу, коли модель, пройдя складні випробування в стінах Будинку моделей, поступає на фабрику. Це не означає, що творчий процес на цьому закінчується. Він продовжується і...