ГоловнаІндустрія красиФантазія и реалії

Фантазія и реалії


Роботу Будинку моделей зазвичай собі уявляють як одне суцільне свято: вакханалія фарб і тканин, урочисто-витончений хід манекенниць по помосту, захоплені очі глядачів, шквал оплесків... І над всім цим, як гордий демон, - создатель—художник-модельер, модний, піднесений-млосний і такий далекий від мінливостей суєтного життя. Але я вимушений розчарувати: це лише зовнішнє, поверхневе уявлення про нашу працю.

Сучасний Будинок моделей — велике складне підприємство з безліччю служб і підрозділів. І в тих, що працюють в нім все ж більше буденною, ніж свят. Наш Будинок живе і працює в чіткому напруженому ритмі. У нього є такий же, як і в будь-якої фабрики, план.

Все це, звичайно, не виключає пошуку, фантазії, вигадки. Зовсім наоборот—предполагаєт їх.

Проте як же поєднується творчий політ натхнення і жорсткі, сухі рядки завдань? Давайте розмотаємо клубок взаємин учасників цього процесса створення модного одягу — від того моменту, коли художник береться за карандаш/до оцінки готового виробу покупцем.

У одній з попередніх глав я розповідав про те, як зароджується задум нової моди. Але він так і залишається задумом, поки не буде втілений в життя зусиллями художників, конструкторів, технологів і робітниць нашого підготовчо-методичного цеху.

Загальносоюзний Будинок моделей одягу зібрав зараз в своїх стінах немало цікавих, талановитих, самобутніх художників. Природно, що краще всього я знайомий з творчістю тих з них, хто працював разом зі мною в цеху легкого плаття.

Тамара Файдель. Художник старшого покоління. Методи її роботи багато в чому схожі з манерою роботи Надії Ламанової. Перш ніж малювати ту або іншу модель, вона наколює тканину на манекен. Їй це потрібно для того, щоб відчути фактуру матеріалу, уявити, як він облягатиме тіло. Тамара любить м'які форми, велику кількість складок. Прекрасно моделіруетнарядний, святковий одяг.

Тамара Макєєва. Натура, що тонко відчуває, емоційна. Прибічник великих площин. Дуже не любить заглиблюватися в деталі. Будь вона архітектором, в її проектах ви б не знайшли ні балкончиків, ні ліпних прикрас. "Пише" крупними, рішучими мазаннями.

Світлана Кочарава. Моя колишня однокурсниця. Ще в текстильному інституті показала непересічність свого дарування. Їй по духу ближче діловий одяг. Прагне внести до неї елементи молодежності, спортивності, нестримності. При всьому цьому дуже любить англійський стиль.

Юлія Денісова. Її погляди багато в чому схожі з моїми. У творчих спорах вона мій найнадійніший союзник.

Отже, художників п'ятеро. Сума п'яти індівідуальностей плюс довга напружена робота, безконечні дискусії, сидіння інколи до опівночі — все це кінець кінцем одного дня перетворюється на новий напрям моди.

У травні — червні кожного року ми виносимо на обсужденіе авторитетного "жюрі", яке включає представників Міністерства легкої промисловості СРСР, художніх керівників всіх провідних Будинків моделей, — Ленінграда, Таліну, Риги, Києва і інших міст, - наші розробки основних напрямів моди на два роки вперед. Чому саме на два роки? Тому що потрібний певний час для завершення роботи над моделлю, та і промисловості треба дати час — мінімум один рік — для того, щоб вона змогла встигнути перебудувати виробничий процес відповідно до вимог грядущої моди.

Отже, перші наші судді збираються на засідання. Для нас це дні, що дуже хвилюють, бо від їх вердикту залежить доля багатомісячної роботи. І не лише нашій. Адже до цього показу в своїй колекції ми вже враховуємо пропозиції і побажання текстильників, взуттєвиків, шкіряників. Бо ми представляємо нову моду цілком, в повному її об'ємі — від капелюха до панчох.

Даються нові силуети, показується мода в кольорі і мода в тканях.Ми детально розповідаємо про призначення кожній моделі, пояснюємо ті або інші наші пропозиції, гаряче переконуємо в їх перспективності і доцільності. Звичайно, не все приймається. Робляться зауваження, поправки. Ми сперечаємося, доводимо, погоджуємося, заперечуємо, і врешті-решт в результаті таких дискусій народжується нова мода. Вірніше, не мода, а її основні напрями.

Тепер приходить черга естетичної комісії. Представники Всесоюзного інституту асортименту легкою промишленності— ВІАЛЕГПРОМ — показують наявні в промисловості і підготовлювані до випуску тканини. Ми, художники, відбираємо те, що нам здається відповідним для роботи. І ось в нашому розпорядженні є все для того, щоб почати розробку промислової колекції. До неї увійдуть моделі, по яких через деякий час стане випускати одяг вітчизняна швацька промисловість.

Наблизити наші розробки до життя допомагають заявки, або, як їх інакше називають, технічні завдання, які ми підлозічаїм з фабрик. Допустимо, об'єднання "Жіноча мода" замовляє нам 250 моделей. Воно розбиває їх по групах, в яких прагне врахувати цілу масу умов. У завданні визначається, скільки потрібно моделей з шерстяних, шовкових, штапельних, бавовняних тканин, скільки платтів для наречених, скільки спідниць і блуз. А ще потрібно пам'ятати про розміри і вікові групи, адже літній людині підійде одне плаття, а молодій дівчині — зовсім інше. Цей список береться фабрикою не із стелі. Він заснований на замовленнях торгівельних організацій і дослідженнях купівельного попиту, що постійно проводяться.

Але і цього ще недостатньо. Тепер художники роз'їжджаються по фабриках, аби на місці вивчити умови виробництва, поглянути, яке устаткування має в своєму розпорядженні підприємство, які на складах є тканини, прикладні матеріали, фурнітура. Все це робиться для того, щоб наші ідеї не розходилися з можливостями підприємства. Адже одну справу придумати, а інше — виконати. Промислова коллекция починається з ескізів. Коли художники їх закінчують, з фабрик приїжджають замовники. І знову починається обговорення. Якщо воно проходіт вдало, то ескізи передають конструкторам. Тепер до створення нової моди підключаються три наших цеху — легкого жіночого плаття, чоловічого одягу і дитячого одягу, які роблять викрійки, лекала, кроять і шиють моделі. У роботу вступають конфекционери по тканинах, художники по вишивці і фурнітурі.

І знову наради. Як ви відмітили, їх за період створення нової моди більш ніж достатньо. Але без цього не можна. Дуже багато моментів треба врахувати, задовольнити вимоги самих різних сторін.

Внутрішня порада. Для нас це серйозне випробування, тому що в ролі критиків виступають наші ж товариші, люди з великим досвідом роботи і вимогливим смаком.

Знову ми беремося за справу — перекраюємо, перешиваємо: адже ніхто не застрахований від помилок. Десь, можливо, не вгаданий колір, недостатньо витончена обробка, порушена длінаабо повторений старий напрям. До художньої поради, яка збирається через декілька днів, всі недоробки мають бути усунені.

Працівники промисловості, торгівлі, Міністерства легкої промисловості знову прискіпливо розглядають моделі. От некот рих відмовляються. "Добро", яке дає художню пораду, - остаточне.

Наступна стадія — складання документації і визначення вартості виробів. На кожну модель визначається витрата матерії. Це серйозний обмежувач для нас. Буває, модель хороша, а по розкладці не укладається. Тобто, природно, при крої будь-якого плаття, костюма, пальту не обійтися без якихось відходів. Так от, якщо вони складають більше 18 відсотків (адже бувають моделі дуже складні), то зразок повертається на доопрацювання.

Але, допустимий, все прошло вдало. Фабрикам передаються образци-—оні у нас називаються первинними конструкціями, - лекала, технічна документація. Здавалося б, наша місія закінчена. Але немає. Будинок моделей бере ще на себе контроль над якістю виконання.

Раніше часто траплялося так, що на фабриках замість одних гудзиків, передбачених модельєром, ставили інші. Або ж, аби спростити собі завдання, знімали "блискавку". Замість того аби пошити плаття з тканини з дрібним малюнком, використовували малюнок великий, який міняв, а часом і псував весь вигляд. Тепер у нас створений відділ управління якістю. Ніщо не випадає з-під його контролю.

Відділ здійснює авторський нагляд на підприємствах. Відбувається це таким чином. Наші співробітники виїжджають на фабрики і прямо з конвеєра беруть готовий костюм або пальто, а потім порівнюють з еталоном. Якщо є якісь порушення, то складається акт, і винуватці караються...

Ось так непросто створюється мода. Тисячі людей беруть участь в цьому творчому пошуку, десятки організацій, сотні фабрик.

Чотирьом тисячам нових зразків щорік дає путівку в життя Общесоюзний Будинок моделей одягу. Адже в нашій країні таких Будинків близько сорока!

Три варіації однієї теми

Людини поза модою не существуєт—ето аксіома. Навіть найзайнятіші люди, що не бажають думати про ширину галстука і довжину пальта, повинні, втікаючи на роботу, зав'язати на шиї якийсь галстук і надіти...
Ланки одного ланцюга

Але давайте повернемося до того етапу, коли модель, пройдя складні випробування в стінах Будинку моделей, поступає на фабрику. Це не означає, що творчий процес на цьому закінчується. Він продовжується і...

У пошуках істини

Невелика швацька фабрика в підмосковному місті Бабушкине, куди я був розподілений після закінчення інституту, займалася в основному випуском робочого одягу. Лише один цех спеціалізувався на легкому платті. Підприємство це мало...

Дивіться також



Замість висновку

Я змінюю професію. Лише на один день, правда. Сьогодні я репортер. Вірніше — інтерв'юєр. А якщо бути зовсім точним — соціолог. Сьогодні я почую десятки думок про свою труде/О справу,...